喜多川歌麿 手摺木版画 『芸国と印』悠々洞出版 昭和時代 浮世絵

喜多川歌麿 手摺木版画 『芸国と印』悠々洞出版 昭和時代 浮世絵

喜多川歌麿 手摺木版画 『芸国と印』悠々洞出版 昭和時代 浮世絵

喜多川歌麿 手摺木版画 『芸国と印』悠々洞出版 昭和時代 浮世絵

喜多川歌麿 手摺木版画 『芸国と印』悠々洞出版 昭和時代 浮世絵

Kitagawa Utamaro（喜多川歌麿） 喜多川歌麿「青楼十二時 戌ノ刻

ご覧いただきありがとうございます。喜多川 歌麿（きたがわ うたまろ） 『芸国と印』昭和時代に復刻制作された手摺木版画となります。版元・悠々洞出版 彫・前田謙太郎摺・遠藤忠雄サイズ フレーム45×33×1.8（A3サイズ）　　　　版画部　37.5×25.3★フレームは新品です ★状態は写真にてご判断ください★ 値引き交渉はご遠慮ください★状態は良好な方だと思いますが細かな事が気になる方は購入をお控えください⚠️ご注意お届けする商品は、写真1枚目のみとなります。（写真5枚目以降は、本物の手摺木版画である事をお示しする為の参考画像となります）また、写真16枚目の入れ物が御入用の方は、購入前にコメント欄にてお申し出頂けましたら、＋1,000円にて同梱させて頂きます。喜多川歌麿宝暦3年（1753）～文化3年（1806））狩野派の町絵師・鳥山石燕に絵を学んだのち、版元・蔦屋重三郎に才能を見出され、精力的に錦絵や狂歌絵本などを手がけるようになりました。1791年頃から美人画に大首絵を取り入れ、さらに評判の茶屋娘らをモデルとした作品で人気を博し、浮世絵美人画の第一人者への道をのぼりつめていきます。評判の美人をひと目見ようと、彼女たちの働く店に多くの人が集まるほど、歌麿の描く美人画は世の中に影響を与えていました。その後、寛政の改革の一環により多くの表現の制約が課せられましたが、屈することのない歌麿は浮世絵の黄金期を支える存在となりました。　　　　　　　　【作品解説】江戸の南、西、東南にあたるそれぞれ品川、新宿、深川の女性を描いたシリーズ物。この女性は新吉原の芸者を描いたといわれ、「と」のついた頭文字の名として富本豊離が思い出されます。ロに手をあて微笑する女性らしい表情は、顔や優美な手の流れるような曲線によって美しく表現されています。漆黒の大きな髪が壮麗さをかもし出しています。このように上半身をアップで描く絵を大首絵といい、大首絵に美人画を取り入れたことで歌麿は、美人画家の名声を不滅のものにしました。　　　　　　　　【浮世絵復刻版とは】江戸時代から続く高度な木版の技術で、現代の職人が、浮世絵の名作の版木を新たにおこし、和紙に一色ずつ摺り重ねて完成した木版画となります。機械印刷では表現出来ない独特の風合いを楽しめます。